Við skulum vera heiðarleg: fyrr eða síðar byrja margar mæður að dreyma um þetta. Um það að allt í einu birtist barnfóstra sem leysir þær úr haldi heima út í hinn stóra heim – þar sem þú getur aftur orðið atvinnumaður og talað um eitthvað annað en bleiur og frumþroskaaðferðir. Barnfóstra sem mun taka að sér eitthvað af umönnun barnanna – ástvini, sem rífast, en reynir að sitja með þeim allan sólarhringinn. Sá sem elskar þá. Kannski jafnvel of mikið. Um þessa „The Ideal Nanny“ sem verður sýnd í kvikmyndahúsum frá 24. janúar.
Athugið! Efnið getur innihaldið spoilera.
Paul og Miriam eiga hið fullkomna líf. Eða nálægt kjörinu: íbúð í París, tvö yndisleg börn – 5 ára og 11 mánaða gömul, Paul er í uppáhaldsvinnu, Miriam hefur … of mikið heimilisverk til að hugsa um eitthvað annað. Og það gerir þig brjálaðan – grátur barns sem er að fara í tennur, félagslegur hringur sem takmarkast af mörkum sandkassans, vanhæfni til að átta sig á einhverri annarri virkni en móðurinni …
Svo í lífi þeirra birtist hún, Louise, tilvalin barnfóstra. Það er ekki hægt að óska eftir bestu Mary Poppins: einstaklega stundvís, safnað, kurteis, hóflega ströng, hreinskilin, gamaldags, frábær í að umgangast börn, franska konan Louise kemur fljótt fjölskyldumálum í lag og verður ómissandi. Svo virðist sem hún geti gert allt: þrífa vanrækta íbúð, búa til matreiðslumeistaraverk, komast nálægt deildum hennar, láta þau ekki sitja á hálsi hennar, skemmta fjölda barna á hátíðisdögum. Svo virðist sem þessi „ráðna móðir“ sé einfaldlega ótrúlega góð – og á þessum tímapunkti þyrftu foreldrar að þrengja sig, en nei.
Á hverjum degi tekur barnfóstra sjálfviljug að sér sífellt meiri ábyrgð, kemur fyrr til vinnuveitenda, gefur þeim meiri og meiri tíma fyrir sig og sjálfan sig. Hann elskar börn meira og meira. Jafnvel sterkari. Of mikið.
Ölvuð af skyndilegu frelsi (veislur með vinum - vinsamlegast, ný vinnuverkefni - ekkert mál, rómantísk kvöld saman - hversu lengi þau dreymdu um það), taka Paul og Miriam ekki strax eftir viðvörunarmerkjum. Jæja, já, barnfóstran er óþarflega illa við þýðingar á vörum. Hann bregst harkalega við öllum tilraunum til að fjarlægja hana frá börnunum - þar á meðal að gefa henni verðskuldaðan frídag. Hann sér í ömmu sinni - sjaldgæfan, en dáðan af barnagesti í húsinu - keppinaut sem brýtur allar reglur sem hún setti, Louise.
En hin raunverulegu ógnvekjandi merki: árásargirni í garð annarra barna á leikvellinum, undarlegar uppeldisráðstafanir, bit á líkama barnsins – eins og er fara ekki eftir foreldrunum (sem þó smám saman fara að líða eins og ókunnugir á sínu eigin heimili ). Foreldrar – en ekki áhorfandi: frá því að horfa á hvernig „tilvalin“ barnfóstra, eins og göngugrind, heldur jafnvægi á þunnri línu yfir hyldýpi brjálæðisins, það tekur andann úr henni.
Reyndar, með þessu - tilfinningu um skort á lofti í lungum - og þú ert áfram í úrslitaleiknum. Og með hinni kvalafullu spurningu "af hverju?". Í myndinni er ekkert svar við henni, eins og reyndar í skáldsögunni, sem Leila Slimani hlaut Prix Goncourt fyrir árið 2016. Þetta er vegna þess að lífið gefur sjaldan svör við spurningum okkar, og Hin fullkomna barnfóstra - og þetta er kannski það skelfilegasta - byggir á raunverulegum atburðum.