„Þegar ég gekk einn daginn í Intra [bæ við Lago Maggiore] framhjá sláturhúsi sá ég kálf vera drepinn. Sál mín fylltist slíkum hryllingi og reiði að frá þeim tíma neitaði ég samstöðu með morðingjunum: síðan þá hef ég orðið grænmetisæta.
Ég fullvissa þig um að þú getur alveg verið án steikur og steikar, samviska mín er miklu skýrari núna, enda dýradráp algjör villimennska. Hver gaf þessum manni réttinn? Mannkynið myndi standa miklu hærra ef það lærði að bera virðingu fyrir dýrum. En það verður að virða þá af alvöru, ekki á sama hátt og meðlimir dýraverndarsamtaka, vernda þá stundum á götum úti og njóta kjötbragðsins í mötuneytunum.
"En þú ert að halda áróður, prins!"
— Ég myndi gera það fúslega. Mig hefur lengi langað til að lesa fyrirlestur um þetta efni. Það er svo margt gott að segja. Og það væri svo gaman að vinna! Eins og er er ég ekki upptekinn við neina vinnu, en um nokkurt skeið hef ég verið fullur af hugsuninni um minnisvarða um mannkynið sem endurnýjað er af hinni miklu hugsjón – virðingu fyrir náttúrunni.
— Táknrænt minnisvarði?
- Já. Þetta væri það 2. af öllum mörgum verkum mínum, þar sem mér líkar ekki við tákn, en stundum eru þau óumflýjanleg. Og seinni mi fu inspirato dal vegetarianismo (innblástur fyrir mig af grænmetisæta): Ég kallaði það „Les mangeurs de cadavres“ (líkaætur). Á annarri hliðinni sést grófur, dónalegur maður sem étur hræ sem farið hefur í gegnum eldhúsið og aðeins neðar er hýena að grafa upp lík til að seðja hungrið. Maður gerir þetta fyrir dýrafullnægju – og er kallaður maður; önnur gerir það til að viðhalda lífi sínu, drepur ekki, heldur notar hræ og er kölluð hýena.
Ég gerði líka áletrun, en þetta, þú veist, er fyrir þá sem eru að leita að "líkingu".
Þetta samtal átti sér stað í Nervi nálægt Genúa og var gefið út árið 1909 í Corriere de la sera (Mílanó). Það inniheldur sögu um „veltipunkt“, um innri „endurfæðingu“ í lífi Trubetskoy. Við vitum líka að svipað atvik átti sér stað árið 1899 úr endurminningum bróður Trubetskoy, Luigi, sem greinir frá sama atburði í ítarlegri mynd, svo að áfallið sem Trubetskoy varð fyrir verður enn skýrara: þegar allt kemur til alls, þá varð hann fyrir vitni um algjöra nýtingardýr – sem vinnu- og sláturnautgripir.
Pétur (Paolo) Petrovich Trubetskoy prins, kominn af þekktri rússneskri aðalsfjölskyldu, hafði dvalið næstum allt sitt líf á Vesturlöndum og hafði því aðeins lélega þekkingu á rússnesku - hann talaði rússnesku með sterkum hreim. Hann fæddist í Intra árið 1866 og lést árið 1938 í bænum Suna, einnig fyrir ofan Lago Maggiore. Að sögn ítalska listgagnrýnandans Rossana Bosaglia var hann grípandi persónuleiki - kom frá rússneska aðalsættinni, sökkti sér óaðfinnanlega niður í ítalska menningu Lago maggiore-héraðsins og beitti stöðugt siðferðishugmyndum sínum og grænmetisæta lífsstíl. Á þröskuldi XNUMX. aldar var honum boðið sem prófessor við Listaakademíuna í Moskvu - „alveg ný persóna í rússneskri list. Algerlega allt var nýtt hjá honum: Byrjar með útliti hans og tilheyrir hinni frægu fjölskyldu Trubetskoy prinsa. „Hávaxinn“, „fagurt útlit“, með góða siði og „savoir faire“ og um leið frjálslyndur og hófsamur listamaður, laus við veraldlega skraut, með evrópska menntun, sem leyfði sér að eiga frumleg áhugamál (svo sem: halda í vinnustofu sinni af dýrum og dýrum og vera grænmetisæta <…>“. Þrátt fyrir prófessorsstöðu sína í Moskvu starfaði Trubetskoy aðallega í París: hann var undir áhrifum frá Rodin og hann málaði myndir af impressjónískum fjöri, fyrst og fremst í bronsi – portrett, fígúrur , tegundasamsetningar og myndir af dýrum.
Skúlptúr hans „Carrion Eaters“ (Divoratori di cadaveri), búin til árið 1900, sem hann gaf síðan til Lombard Society for the Protection of Animals, var sá eini sem hann gaf nokkurn tíma nafn. Hún sýnir borð með skál af grísi á; maður situr við borðið og étur kjötbollur. Neðst er skrifað: „Gegn náttúrulögmálum“ (contro natura); skammt frá er fyrirmynd hýenu sem hljóp að dauðum mannslíkama. Fyrir neðan áletrunina: Samkvæmt náttúrulögmálum (secondo natura) (ill. yy). Að sögn VF Bulgakov, síðasta ritara Tolstojs, í bók með minningum og sögum um Tolstoy, árið 1921 eða 1922, fékk Moskvu safnið í Tolstoj, fyrir milligöngu PI Biryukov, að gjöf tvær litlar litaðar gifsmyndir sem tjáðu hugmynd um grænmetisæta: önnur myndmyndin sýndi hýenu sem étur dauðan gems og hin ótrúlega feitan mann að eyðileggja steikt svín liggjandi á fati á ágirnilegan hátt - augljóslega voru þetta bráðabirgðateikningar að tveimur stórum skúlptúrum. Þær síðarnefndu voru sýndar á Hauststofunni í Mílanó 1904, eins og lesa má um í grein frá Corriere della Sera 29. október. Þessi tvöfaldi skúlptúr, einnig þekktur sem Divoratori di cadaveri, „er ætlað að efla grænmetistrú sína beint, sem höfundurinn hefur ítrekað nefnt: þess vegna augljós tilhneiging til grótesku sem gegnsýrir myndgerðina og er einstök í verkum Trubetskoy.
Trubetskoy „ólst upp í trúarbrögðum móður sinnar, mótmælendatrú,“ skrifaði vinur hans Luigi Lupano árið 1954. „Trúarbrögð voru hins vegar aldrei vandamál fyrir hann, þó að við töluðum um það þegar við hittumst í Cabianca; en hann var maður af djúpri góðvild og trúði ástríðufullur á lífið; Virðing hans fyrir lífinu leiddi hann til grænmetisæta lífshátta, sem var ekki flatur pítismi í honum, heldur staðfesting á eldmóði hans fyrir hverri lifandi veru. Margir skúlptúrar áttu beinlínis að siðvæða og sannfæra almenning um grænmetisfæði. Hann minnti mig á að vinir hans Leo Tolstoy og Bernard Shaw væru grænmetisætur, og honum þótti það gleðjast yfir því að hafa tekist að sannfæra hinn mikla Henry Ford til grænmetisætur. Troubetzkoy lék Shaw árið 1927 og Tolstoy nokkrum sinnum á árunum 1898 til 1910.
Líklegt er að fyrstu heimsóknir Trubetskojs í Moskvu Tolstoj-húsið vorið og haustið 1898, þar sem hann sá grænmetisæta í praxis, hafi sett grunninn fyrir þá afgerandi stund í lífi Trubetskoys, sem hann upplifði í borginni Intra árið 1899. Frá 15. apríl til 23. apríl, 1898, myndar hann brjóstmynd af rithöfundinum: „Um kvöldið heimsótti Trubetskoy prins, myndhöggvari sem býr, fæddist og ólst upp á Ítalíu, til okkar. Ótrúleg manneskja: óvenju hæfileikarík, en algjörlega frumstæð. Hann las ekki neitt, hann kann ekki einu sinni Stríð og frið, lærði hvergi, barnalegur, dónalegur og algjörlega niðursokkinn í list sína. Á morgun kemur Lev Nikolaevich að höggmynda og mun borða með okkur. Þann 9/10 desember heimsækir Trubetskoy Tolstoys annan tíma ásamt Repin. Hinn 5. maí 1899, í bréfi til Chertkov, vísar Tolstoy til Trubetskoy, þar sem hann réttlætir seinkunina á því að ljúka skáldsögunni Upprisa sem orsakast af nýjum breytingum á handritinu: andlit eru augu, svo fyrir mér er aðalatriðið andlegt líf, tjáð í senum. . Og ekki var hægt að endurvinna þessar senur.
Rúmum áratug síðar, í byrjun mars 1909, skapaði Trubetskoy tvo skúlptúra til viðbótar af rithöfundinum - Tolstoy á hestbaki og litla styttu. Frá 29. til 31. ágúst líkir Trubetskoy brjóstmynd af Tolstoj. Í síðasta sinn dvelur hann með konu sinni í Yasnaya Polyana frá 29. maí til 12. júní 1910; hann málar portrett af Tolstoj í olíu, býr til tvær skissur með blýanti og stundar skúlptúrinn „Tolstoj á hestbaki“. Þann 20. júní lýsir rithöfundurinn aftur þeirri skoðun að Trubetskoy sé mjög hæfileikaríkur.
Samkvæmt VF Bulgakov, sem talaði við Trubetskoy á þessum tíma, var sá síðarnefndi þá „vegan“ og neitaði mjólkurvörum: „Af hverju þurfum við mjólk? Erum við nógu lítil til að drekka mjólk? Það eru bara litlu börnin sem drekka mjólk.“
Þegar fyrsti grænmetisætan Vestnik byrjaði að koma út árið 1904, varð Trubetskoy meðútgefandi tímaritsins frá febrúarhefti, sem hann var til síðasta tölublaðs (nr. 5, maí 1905).
Sérstök ást Trubetskoy á dýrum var þekkt á Vesturlöndum. Friedrich Jankowski, í heimspeki sinni um grænmetisfæði (Philosophie des Vegetarismus, Berlín, 1912) í kaflanum „Kjarni listamannsins og næringu“ (Das Wesen des Kunstlers und der Ernahrung) greinir frá því að Trubetskoy sé náttúruhyggjumaður í list sinni og almennt veraldlegur. manneskju, en lifir eingöngu grænmetisæta og gleymir Parísarbúum, gerir hávaða á götum og veitingastöðum með tamda úlfunum sínum. „Árangur Trubetskoy og dýrðin sem hann náði,“ skrifaði P. árið 1988. Castagnoli, „myndar sameiningu með frægðinni sem listamaðurinn hlaut með einbeittri ákvörðun sinni í þágu grænmetisætur og með ástinni sem hann tók dýr undir sig. vernd. Hundar, dádýr, hestar, úlfar, fílar eru meðal uppáhalds viðfangsefna listamannsins“ (ill. 8 yy).
Trubetskoy hafði enga bókmenntaáhuga. En löngun hans til að tala fyrir grænmetisæta lífsstíl var svo mikil að hann lýsti því líka í þriggja þátta leikriti á ítölsku sem heitir „Læknir frá annarri plánetu“ („Il dottore di un altro planeta“). Eitt eintak af þessum texta, sem Trubetskoy afhenti Luigi bróður sínum árið 1937, birtist á prenti í fyrsta skipti árið 1988. Í fyrsta þættinum kom stúlkan, sem hefur ekki enn misst virðingu fyrir bróðurskepnum sínum, sem hefur ekki næmi fyrir henni. enn verið spillt af samþykktum, fordæmir veiði. Í öðrum þætti segir eldri fyrrum dæmdur sögu sína ("Ecco la mia storia"). Fyrir fimmtíu árum bjó hann með eiginkonu sinni og þremur börnum: „Við áttum mörg dýr sem við litum á sem fjölskyldumeðlimi. Við borðuðum afurðir jarðarinnar vegna þess að við töldum það lágan og grimmilegan glæp að stuðla að fjöldamorðum á bræðrum sem myrtir voru svo illa, að grafa lík þeirra í maga okkar og fullnægja svo öfugsnúinni og viðbjóðslegri matarlyst meirihluta mannkyns. Við fengum nóg af ávöxtum jarðarinnar og við vorum ánægð.“ Og svo einn daginn verður sögumaðurinn vitni að því hvernig einhver leigubílstjóri lemur hest sinn hrottalega á bröttum mýrarvegi; hann situr um það, bílstjórinn slær enn harðari, rennur til og slær dauðlega í stein. Sögumaðurinn vill hjálpa honum og lögreglan sakar hann á ósanngjarnan hátt um morð. Eins og þú sérð er það sem gerðist í bænum Intra enn áþreifanlegt í þessu atriði.
Trubetskoy var rúmlega þrítugur þegar hann tók þátt í samkeppninni um minnisvarðann um Alexander III. Keppnisdagskráin gerði ráð fyrir að konungurinn sé sýndur sitjandi í hásætinu. Trubetskoy líkaði ekki við þetta og ásamt skissu sem samsvaraði tilkynningu um keppnina lagði hann fram aðra skissu sem sýnir konunginn sitjandi á hesti. Þetta annað skipulag gladdi ekkju tsarsins og þar með fékk Trubetskoy pöntun upp á 150 rúblur. Hins vegar voru ráðandi hringir ekki ánægðir með lokið verk: Dagsetning opnunar minnisvarða (maí 000) um listamanninn var tilkynnt svo seint að hann gat ekki náð til hátíðarinnar í tæka tíð.
Lýsingin á þessum atburðum var eftir okkur af NB Nordman í bók sinni Intimate Pages. Einn kaflanna, dagsettur 17. júní 1909, heitir: „Bréf til vinar. Dagur um Trubetskoy. Þetta, skrifar KI Chukovsky, eru „heillandi síður“. Nordman lýsir því hvernig hann og Repin koma til Pétursborgar og halda á hótelið þar sem Trubetskoy dvelur og hvernig þeir geta ekki fundið hann í fyrstu. Á sama tíma kynntist Nordman leikkonunni Lidiu Borisovnu Yavorskaya-Baryatinsky (1871-1921), stofnanda Nýja leikhússins; Lidia Borisovna vorkennir Trubetskoy. Hann er sokkinn! Og svo einn. "Allt, allir eru eindregið á móti honum." Ásamt Trubetskoy „fljúga þau öll með sporvagni“ til að skoða minnismerkið: „Sjálfrávik, kraftmikil sköpun, vafin inn í ferskleika ljómandi verks !!“ Eftir að hafa heimsótt minnisvarðann, morgunverður á hótelinu. Trubetskoy er áfram sjálfur hér líka. Hann setur strax, á rangri rússnesku sinni, á venjulegan hátt, af stað grænmetisæta:
„— Butler, ha! Butler!?
Dvoretsky hneigir sig af virðingu fyrir Trubetskoy.
— Eldaði hinn látni hérna? Í þessari súpu? Ó! Nefið heyrir... lík!
Við horfum öll á hvort annað. Ó þessir prédikarar! Þær, eins og styttur í Egyptalandi á veislum, tala og minna á það sem maður vill ekki hugsa um í venjulegu formi lífs okkar. Og hvers vegna snýst þetta um líkin í máltíðinni? Allir eru ruglaðir. Þeir vita ekki hvað þeir eiga að velja af kortinu.
Og Lidia Borisovna, með háttvísi kvenkyns sálarinnar, tekur strax hlið Trubetskoy.
"Þú hefur smitað mig af kenningum þínum og ég mun fara með þér í grænmetisæta!"
Og þeir panta saman. Og Trubetskoy hlær með barnslegu brosi. Hann er í anda.
Ó! Mér er aldrei boðið í kvöldmat aftur í París. Ég er þreytt á öllum með prédikunina mína!! Nú ákvað ég að segja öllum frá grænmetisætunni. Bílstjórinn tekur mig, og nú er ég að honum: Est – ce que vous mangez des cadavres? jæja, það er farið, það er farið. <...> Nýlega fór ég að kaupa húsgögn – og allt í einu fór ég að prédika og gleymdi hvers vegna ég kom og eigandinn gleymdi. Við ræddum grænmetisætur, fórum í garðinn hans, borðuðum ávexti. Nú erum við miklir vinir, hann er fylgismaður minn … Og ég mótaði líka brjóstmynd af ríkum nautgripakaupmanni frá Ameríku. Fyrsta fundur var þögull. Og á annarri spyr ég - segðu mér, ertu ánægður?
Ég, já!
— Hefurðu góða samvisku?
- Ég hef? Já, en hvað, Jæja, það byrjaði! …“
Seinna skipuleggur Repin veislu fyrir vin sinn Trubetskoy á Kontan veitingastaðnum. Um tvö hundruð boð voru send út, en „í allri Sankti Pétursborg voru aðeins 20 manns sem vildu heiðra hinn heimsfræga listamann.“ Í langan tíma þögðu þeir um hann, „þangað til Diaghilev kom loksins með hlutina sína og kynnti Rússa fyrir honum! Repin í tómum sal flytur líflega ræðu og hann gefur einnig í skyn að Trubetskoy hafi skort á menntun, viljandi og vísvitandi ræktað. Trubetskoy bjó til besta minnismerkið um Dante á Ítalíu. „Þeir spurðu hann - þú þekkir líklega allar línur himins og helvítis utanbókar? … ég hef aldrei lesið Dante á ævinni!“ Hvernig kennir hann nemendum sínum, spyr Repin orðrétt, „vegna þess að hann talar ekki vel rússnesku. – Já, hann kennir aðeins eitt – þegar þú, segir hann, myndhöggvar – þá verður þú að skilja hvar það er mjúkt og hvar það er hart. - Það er það! Hvar mjúkt og hvar hart! Þvílík dýpt í þessari athugasemd!!! þeim. mjúkur – vöðvi, harður – bein. Sá sem skilur þetta hefur formskyn en fyrir myndhöggvara er þetta allt.“ Á sýningunni árið 1900 í París veitti dómnefnd Trubetskoy einróma verðlaunin fyrir verk sín. Hann er tímabil í skúlptúr…
Трубецкой, на французском я XNUMX, благодарит репина за Выступление – и При этом сразу же Пускает репина за Выступление – и При этом сразу же Пускает же Пускает En ég mun segja allt það sama! Af ást á þessu lífi vildi ég að það væri virt. Af virðingu fyrir lífinu á ekki að drepa dýr eins og við gerum núna. Við drepum bara, fjandinn hafi það! En ég segi alls staðar og við alla sem ég hitti... Ekki drepa. Berðu virðingu fyrir lífinu! Og ef þú borðar bara lík — þér er refsað með sjúkdómum sem [sic! — П.Б.] gefa þér þessi lík. Þetta er eina refsingin sem aumingja dýrin geta veitt þér.“ Все слушают насупившись. Кто любит проповеди? Мясные блюда становятся противны. „Ó! Ég elska náttúruna, ég elska hana meira en nokkuð annað < …> Og hér er fullunninn minnisvarði! Ég er ánægður með vinnuna mína. Það segir bara það sem ég vildi - kraftur og líf! »
Upphrópun Repins "Bravo, bravo Trubetskoy!" var vitnað í dagblöðin. Snilldin í minnisvarða Trubetskoy setti einnig djúpan svip á VV Rozanov; þetta minnismerki gerði hann að „áhugamanni um Trubetskoy“. SP Diaghilev árið 1901 eða 1902, á ritstjórn tímaritsins Mir Iskusstva, sýndi Rozanov hönnun minnisvarðans. Í kjölfarið helgaði Rozanov áhugasamri grein „Paolo Trubezkoi og minnismerki hans um Alexander III“: „hér, í þessu minnismerki, við öll, öll Rússar okkar frá 1881 til 1894. Þessi listamaður Rozanov fann „hræðilega hæfileikaríka manneskju“, snilling, frumlegan og fáfróðan. Í grein Rozanovs er auðvitað ekki minnst á ást Trubetskoy á náttúrunni og grænmetislífstíl hans.
Minnisvarðinn sjálfur hlaut dapurleg örlög. Ekki aðeins mislíkaði valdahópunum úr fylgdarliði Nikulásar II hann, heldur földu sovésk yfirvöld hann árið 1937, á tímum stalínismans, í einhvers konar bakgarði. Trubetskoy, frægur fyrir dýraskúlptúra sína, neitaði því að verkið væri hugsað sem pólitísk yfirlýsing: „Ég vildi bara sýna eitt dýr á öðru.
Tolstoj leyfði Trubetskoy fúslega að sýna sjálfan sig. Hann sagði um hann: "Þvílíkur sérvitringur, hvílík gjöf." Trubetskoy viðurkenndi ekki aðeins fyrir honum að hafa ekki lesið Stríð og frið – hann gleymdi jafnvel að taka með sér útgáfur af verkum Tolstojs, sem honum hafði verið kynnt í Yasnaya Polyana. „táknræn“ plastleiki hópsins hans var þekktur fyrir Tolstoy. Þann 20. júní 1910 skrifar Makovitsky: „LN byrjaði að tala um Trubetskoy: - Þessi Trubetskoy, myndhöggvari, hræðilegur stuðningsmaður grænmetisætur, gerði mynd af hýenu og manni og skrifaði undir: „Hýenan borðar lík, og maðurinn sjálfur drepur …”.
NB Nordman arfleiddi til komandi kynslóða Trubetskoy viðvörun um flutning dýrasjúkdóma til manna. Orðin: „vous etes punis par les maladies qui [sic!] vous donnent ces cadavres“ er ekki eina viðvörunin frá Rússlandi fyrir stríð sem talið er að hafi forboðið kúasjúkdóm.
p,s, Á myndinni Paolo Trubetskoy og LN Tolstoy á hestbaki.